dois

Claridade e Graciosidade
J. Cage

Com a claridade da estrutura rítmica, a graciosidade forma uma dualidade. Juntas elas têm uma relação como a de corpo e alma. A claridade é fria, matemática, inumana, mas básica e terrena. A graciosidade é quente, incalculável, humana, oposta à claridade, e como o ar. Graciosidade não é utilizada aqui para significar beleza; é utilizada pra significar o jogo com e contra a claridade da estrutura rítmica. As duas estão sempre juntas nos melhores trabalhos das artes do tempo, interminável e vividamente opostas uma à outra.
“Nos melhores exemplos, amostras de versificação, parece haver um conflito perpétuo entre a lei do verso e a liberdade da linguagem, e cada uma é incessantemente, ainda que insignificantemente, violada com o propósito de dar efeito à outra. O melhor poeta não é aquele cujos versos são os mais facilmente mensuráveis e cuja fraseologia é a mais comum em seus materiais e a mais direta em seu arranjo; mas aquele cuja linguagem combina a mais elaborada e sensível organização métrica, e que, em seu verso, preserva por todo lado o sentido vivo do metro, não tanto por obediência invariável quanto por inumeráveis pequenos abandonos, seus modulus (Coventry Patmore, Prefatory Study on English Metrical Law, 1879, pp.12-13)

TALA

Ta de Tandava
Dança de Shiva
vigorosa, direta

La de Lasya
Dança de Parvati
graciosa, sutil

essa primeira dança, falling angels (kylian com reich)
vejo e sinto essa mistura de frieza e calor humano
algo de muito bem calculado, algo de desajeitado
não da mesma maneira que no piano phase da keersmaeker
lá isso também existe, e me arrepia quando elas viram e viram e pela primeira vez dá pra ver uma expressão humana naquela precisão de compassos girando - 6:45 ao 7:14 - efeito (climax?) só perceptível depois de ver tudo que se passa no antes.
uma dúvida um medo, um entusiasmo, não sei
mas que só acontece do jeito que acontece, dentro e no meio de uma precisão que exige toda a concentração do ser.

Reich conta que estudou música balinesa.
Por um lado coisas muito rápidas acontecendo, e por outro, um músico que se senta e bate num gongo a cada 64 beats.
"That’s what that music is all about – simultaneously related cycles of different lengths of 64, 32, 16, 8, 4 beats."

Gabriel morou em Bali e me contou que lá existem diferentes semanas com diferentes durações que acontecem simultaneamente e se sobrepõe a cada vez de uma maneira. Por exemplo uma semana de seis dias, uma de três e uma de dez. E dependendo das combinações - dia 1 da semana de 6 com dia 2 da semana de 3 com dia 4 da semana de 10 - o dia é mais propício para tal ou tal atividade.

o ritmo de sete dias
marca a existência da máquina mundo
viver outros ritmos
viver outros mundos

Última nota da noite
Primeira nota da madrugada
Escrita pela terceira vez

Quando vi Lohengrin, ópera do Wagner, senti que os momentos de maior de intensidade eram aqueles em que todos os personagens cantavam ao mesmo tempo sobrepondo suas vozes e histórias contraditórias.

Reich diz, das suas famosas fases, que sâo cânones irregulares. Essa irregularidade faz com que as distâncias entre as notas variem de forma imprevisível. Ele conta de quando sem querer ouviu uma mesma música em dois tempos diferentes, um em cada fone de ouvido, e de como isso reverberou fisicamente em cada parte do seu corpo.

Possíveis ferramentas para uma futura decupagem rítmica:
sobreposição
cânone
simultaneidade
variação de distâncias

estrutura firme
gestualidade é visível e ganha força por estar nela

Falamos de Fase
Estrutura seminal
Matemática visível
Música e dança em relação afeto
- cada uma na sua linha

VERVE

Dramaturgia - uma ação que gera um universo de ações

DESTILAR
disse Andreia - a maneira como anne e yvonne destilam o sentimento no movimento talvez seja mais feminina do que os próprios gestos femininos

Som - 25/02

Som não é só o que pode ser ouvido pelo meu ouvido.
Não é preciso que alguém tenha ouvido um som para dizer "existe"
Tem sons que só os cachorros ouvem
Tem sons que só radares captam
Tem sons em frequências muito altas e muito baixas.
Som é onda. Som é físico, atravessa.
Daqui até ali. De lá até além. Soa.

Música, barulho, zumbido, gritaria, sussurros, tudo é som.
Dizemos: eu ouvi passos. Ou, ouvi um estalo. Ouvi um trem. Mas se o som é a reverberação de um MOVIMENTO que chegou aos meus ouvidos, não é errado dizer que ouvi a coisa em si. Assim como não digo que vi a imagem de uma pessoa, e sim
"vi a pessoa". Também toco a pessoa.
Já para paladar e olfato se diz que "senti o gosto de...",
"senti o cheiro/perfume/fedor de...."

Som é fruto do movimento
Movimento das mãos num instrumento, do mar batendo nas pedras, dos buracos negros colidindo, do trem nos trilhos...
Ausência de movimento - imobilidade - é silenciosa.
O silêncio é um som?
Se pode ouvir?

they have followed the rhythm of their own dance movement, accentuated and punctuated it with percussion, but they have not given the sound its own and special part in the whole composition. They have made the music identic with the dance but not cooperative with it. Whatever method is used in composing the materials of the dance can be extended in organization of the music materials

- silence, cage, p.88

Me pergunto se o marca passo é um metrônomo do coração. Penso que o desafio mora nas duas maneiras de existir das quais fala Calvino, do cristal e da chama - os tais opostos complementares.
A precisão fria milimétrica do cristal, a disciplina, o aperfeiçoamento constante que lapida pole esculpe. Também todo esse fluxo quente dançante incapturável que não tem nome que não pode ser criado ou controlado pelo desejo ou pela ordem.
Entrecruzar disciplina e chama, régua e desmedido.

Muitos tempos podem ser um minuto
1 minuto entre a vida e a morte
1 minuto vendo televisão
1 minuto sem respirar debaixo d'água
1 minuto dançando valsa
1 minuto esperando um ônibus
1 minuto esperando aquela pessoa abrir a porta
1 minuto falando com um vendedor ao telefone
1 minuto de letreiros de um filme
1 minuto no congestionamento
1 minuto de silêncio
1 minuto de violino

Possibilidade para oficina
Passar os filmes das repetições, só pra ver.
Um minuto de cada, editados numa sequência.
Entre eles também um minuto de nada, com preparação de 3 segundos, de modo que cada um conta para si um minuto e bate palma quando achar que é. Quando der um minuto entra o próximo filme.